Гимнастика, борьба, балет, современный танец, соматика различаются не только своим телесным идеалом — той формой тела, которую они формируют, — но и внутренним переживанием движения, кинестетическим чувством. Если внешний вид тела доступен взгляду, то «внутреннюю форму тела» можно ощутить только изнутри, кинестетически. Разные телесно-двигательные системы различаются тем, какую роль играет в них «шестое» чувство — кинестетика.

Ирина Сироткина (Москва) — кандидат психологических наук, PhD, ведущий научный сотрудник Института истории естествознания и техники РАН. Специалист по исследованиям танца и двигательной культуры. Автор книг "Свободное движение и пластический танец в России", "Шестое чувстов авангарда: танец, движение и кинестезия в жизни поэтов и художников", "Танец: опыт понимания" и др. Практикует "музыкальное движение" — отечественный вид свободного танца А.Дункан.

Лекционный цикл «Качество формы: об избыточности, полноте и хорошем гештальте». Испытывая что-то — ощущая, воспринимая, переживая, мы ищем слова или иные формы выражения, чтобы это назвать. Существует потребность преобразовать переживание в опыт. Для этого мы ищем текст, подходящий нашему состоянию: его читаем, запоминаем или поем. Используя чужой или создавая собственный текст, мы создаем свое «я». Повторяя его, мы укрепляемся в собственном образе. Антрополог Клиффорд Гирц, сопоставляя петушиные бои на острове Бали с привычными для нас формами досуга, писал: «Формы искусства создают и воссоздают ту самую субъективность, которую они призваны только изображать. Квартеты, натюрморты и петушиные бои — не просто отражения некоего существовавшего ранее образа чувствования, они — активная действующая сила в создании и поддержании такого образа чувствования». Мы будем говорить об общих формах, обеспечивающих доступ к индивидуальному опыту, о заданных и искомых «формах чувствительности».

При поддержке фонда ALMA MATE